中国文物网讯 （编辑 张艳）在非物质文化遗产保护和传承的过程中，“濒临灭绝”这个词时常被提起。为什么会出现这种情况呢？泥塑彩绘脸谱第五代传人、八零后小伙林泓魁表示，在解答这一问题之前我们得先思考非遗技艺是如何产生的，其实对于手艺人来说，一开始他们制作的东西是作为产品拿到市场上去卖的，艺人也拿它当作收入的主要来源，所以它能够被保护下来，能够被一代代地传承下来，到后来可能出现入不敷出的情况，没有收益的话就招徒弟就困难了，这项技艺也就难以传承下去。但话又说回来了，只要非遗有好的销售作品，能够销售得出去，艺人能够生存，而且还有人愿意学习这项技艺，那么就不用担心这项非遗技艺出现濒临灭绝的情况。
从一开始的造型设计，到绘画制作，再到相关的宣传与推广，还有后续展览销售……林泓魁从自己多年的实践中形成了清晰的认识：年轻一辈的传人需参与到所有的环节当中，并熟练把控这套运营模式，年轻一辈的传人在传承非遗技艺的基础上还需给传统文化增加活力与生存能力。
对泥塑彩绘脸谱非遗项目的传承、生存和发展方面，林泓魁有着自己的想法并将其付诸实施。一方面，为了保护和传承非遗技艺，保存老艺人的优秀作品，另一方面，为了提高非遗项目的生存能力，拓展该项非遗的生存空间，据林泓魁介绍，非遗泥塑彩绘脸谱项目秉承“双轨并行”的发展战略，将泥塑彩绘脸谱的作品分为两大类型，一类为收藏品，这类作品是老艺术家亲手做的，造型设计也是老艺术家亲力亲为，这类作品也都是挑最好的原材料使用，对于这些收藏型的艺术品他们不惜工本。另一类就是年轻一代传人制作的礼品类的作品。这些礼品类的作品无论是从造型还是从包装上，都定位在中档化上，市场上礼品的销量很大，对于这类非遗产品，主要靠走销量，“这也是想让非遗项目继续生存下来的一个办法”，林泓魁坦言道。在他看来，非遗项目有了收入以后，对于非遗技艺的传承，包括带徒授艺都有推动作用。
对于非遗来说，年轻一辈的加入带来了新的思想、机会与活力。林泓魁称，有些老艺人在手艺传承上做到了精益求精，但他若对生产和经营方面没有作为或没有想法的话，非遗项目的路也就越走越窄，生存也就越来越难，更不要提传承的事儿了。而年轻人加入非遗项目，一方面，为非遗项目注入了新的活力，利于设计和制作年轻人喜闻乐见的作品，另一方面，有助于改善行业运营模式，增强非遗项目的生存能力。老艺术家们一般更注重的是手艺，而对于新一辈的传人来说在注重手艺的同时，还得重视非遗的生存与发展。
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